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第169章 爆炸新闻（第6页）
在后排一直看戏的赵老太，还有雏鹰二期那叫一个佩服啊！
服了，给忽悠服了！谁能有这本事？
再说了，压脉带你坚持住啊！我们戏还没看够呢，怎么就那么容易就服了呢？
而齐磊终于完成了议程设置，开始切入正题。
“那我们现在就探讨一下，这种病态的娘炮审美到底是怎么来的！”
两国留学生坚着耳朵，那叫一个认真啊！
齐磊，“我个人的观点，认为这一切的源头在于，二战之后，米国对日本的舆论控制和麻痹统治。”
忽悠瘤了，接下来就是抄作业了，按照后世pu主们的科普套路来就行了。
简单陈述一下就是：二战之后，日本的反米情绪依旧存在，而且不容忽视，这对米国的控制行为行成了威胁。
这个时候，一个关键性的人物又出现了。
为什么要说又呢？因为这个人就是前面提到过的，发掘吉恩夏普的那个中情局头子一一乔治凯南。
乔治凯南，这个时候又出了个蚀主意，就是掌握日本的舆论以及文化娱乐。
于是，米国听从凯南的建议，释放了一批甲级战犯，并将他们安插到目本的新闻业。
导致在很短的时间内，日本所有六大电视台、五大报社，全部沦为米国人掌控的喉舌。
同时，一个颠覆亚洲审美观的娘炮祖宗出现了一一喜多川。
喜多川不是战犯，他是出生在米国的日裔，说白了就是纯种的日奸。
而且有米国军方背景，还参加过朝鲜战争，和咱们打过仗。
他被米国人送回了日本，在由米国人控制的舆论媒体的支持下，创办的杰尼斯事务所逐渐占领了日本的娱乐产业。
直到这里，齐磊认为米国人也没想过用娘炮来阉割日本，顶多就是舆论控制、娱乐业麻痹，把反米情绪压下去，便于控制。
你们都别骂我们啦，好好看明星不好吗？
凯南那老小子确实有两把刷子，可是你让他想到文化阉割？还是太抬举他了。
那么问题来了，怎么就成了娘炮审美，文化阉割了呢？
根源在于喜多川这个人。
这老娘炮的审美就出了问题，甚至取向都有问题，他就喜欢那种男不男，女不女的，杰尼斯事务所只招收年轻貌美的小男生。
这么说吧，从七八时年代往后数，一直到齐磊重生的二十年后，日本偶像，偶像组合，只要是属于小鲜肉类型的，有一个算一个，全是杰尼斯捧红的。
包括风靡亚州的木村拓哉。
而凡是属于硬汉形象的，走纯爷们路线的，肯定和杰尼斯一点关系都没有。
就是这么泾渭分明。
全亚洲的小鲜肉文化，都是喜多川这个老娘炮带起来的。
至于韩国把小鲜肉文化发扬光大，则要感谢另外一个人，那就是韩国第一大娱乐公司的社长—一李秀满！
实话实说，到了李秀满这个时期，也就是九十年代，齐磊认为米国人应该是意识到娘炮文化的威力了，开始将之当作武器使用。
因为看看日本的年轻一代就知道了，躺平一代，个个杀马特，比小姑娘还精致，几乎是完全失去了男性特征。
直到这个时候，米国人才开始有培养下一个喜多川的欲望，而这个人就是李秀满。
李秀满原本是歌手，在韩国曾经大火过。事业的巅峰期却急流勇退，跑到米国去留学了。
回国后，马上就创办了s公司。
而且，在极短的时间内捧红了韩国自己的小鲜肉鼻祖一一t组合，并几乎统治了韩国娱乐业。
后来传到中国的“韩流”，就是以李秀满的为主的一系列韩国艺人。
要说背后没人支持，鬼都不信。
而韩国的所向披摩，也彻底奠定了娘炮文化在东亚审美上的无尚地位。
纵观日本的杰尼斯，还有韩国的，不但在套路上如出一辙，连背后推动的方式也是一模一样。
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