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第2070章摸索过河
一遍。两遍。三遍。
两位演员和一位导演站在监视器后面,不断审视刚刚完成的拍摄,整个剧组鸦雀无声,没有任何杂乱。
毕竟,他们已经ng太多次了,如果这一次还是不行,他们也不知道接下来还要被困在这里多久才行。
慢慢地、慢慢地,马丁专注起来,不是单纯审视表演,也不是担心通过还是不通过,而是构建人物关系。
其实,马丁选择这一场戏作为开始,并非没有理由的,绝对不是随随便便挑选的。
一来,这一场戏能够展现人物关系和剧本功底。
二来,这一场戏能够展现人物设定,他们的个性一目了然。
见微知著,表面看来,肯掌控全局,他才是做决定的那个人,但事实上,肯总是在迁就雷,雷才是重心。
所以,两个角色之间互相拉扯互相牵制又相生相克的化学反应,这能够奠定作品的基调。
当然,还有吐槽嘲讽的喜剧效果。
在持续不断的ng里,马丁完全忘记了这件事,镜头的调度和取景也就没有框架和脉络,如同无头苍蝇。
现在,马丁非常清晰地明白安森当时那番关于导演的话语应该如何理解。
导演不是编剧,编剧负责写故事,导演却不止是讲故事而已,还需要把导演脑海里对故事对人物的理解注入镜头,否则,导演也只是编剧而已,而电影也和戏剧没有任何区别。
那么,如果想要强调人物棱角,如果想要捕捉人物之间的张力,应该怎么做呢?
剪辑!
马丁的大脑终于捕捉到了关键词。
“……安森,如果这里增加一些特写,比如你在抖脚的动作,比如手里的小动作,比如咬嘴巴或者扶眼镜的动作……”
“不,这样就太油腻了,过犹不及。这些小动作放在一个全景里,观众可能无法注意到每一个细节,只是一种整体感觉,那恰到好处,但如果特写加剪辑放大聚焦,这会打破平衡。”
“但是,这些细节……”
“我理解你的意思,其实你可以利用多种手段配合。比如小动作特写镜头剪辑两个,比如相同的景别和镜框但是故意掉帧地剪辑掉一个,制造出跳动的效果;比如契合配乐或者台词节奏切换镜头画面,即使我在做小动作,但镜头故意无视掉,可以通过布莱丹的视角展现,也可以聚焦桌子腿之类的。”
“通过整个剪辑制造节奏感?”
“差不多,顶级的剪辑师能否让画面制造出呼吸感,我知道你认为这里是塑造两个角色个性的机会,我表示赞同,但手法需要多样,否则我们刚刚的表演方式和节奏就不适用。”
这也是导演没有确立风格的一个弊端。
如果导演知道自己想要什么,他把蓝图描绘出来,演员需要做的就是契合风格,但如果导演什么都不知道,演员只能根据自己的感觉摸索,却不一定能够碰撞出火。
当然,导演提出风格,演员我行我素地拒绝配合,那又是另外一回事了。
安森看向布莱丹,“我正在思考,如果试图展现角色关系,其实可以拍摄第一视角镜头,雷眼睛里的肯,肯眼睛里的雷。”
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