格格党

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第113章 无处安放 本色到底（第2页）

陈一鸣已经没有创作剧本和分镜稿时的自信，认为自己能够给传令兵安排一个恰如其分的过程，进而恰到好处地解释他的转化与蜕变。

或者说，比起他自己，陈一鸣更加信任演员与摄影的组合，这个组合才是《1951》真正的主角，哪怕这个主角的外在表现，只是一个17岁的未成年。

端着小电视的祥瑞喊出“ACTION”，如同进攻时吹响冲锋号，未成年再不情愿，也只能硬着头皮开始表演。

看得出来刘东君提前做过功课，也有可能老段提前给徒弟开过小灶，监视器里的木头，一举一动自有一套内在的表演逻辑。

他先是抱头蜷缩在坡地一道土坎后面，良久过后恢复行动，先是摇晃脑袋，接着缓慢起身。

开头这一段，很好地帮助观众代入了主角遭遇迫击炮急袭的场景。

然后他深一脚浅一脚地往前走，不时被脚下的弹坑和浅壕绊倒，模拟出了浓雾之内摸索行进的艰难。

再下来借助抓喉咙、剧烈地咳嗽等动作，向观众传达出烟雾有毒的信息。

紧接着他开始挣扎自救，先拿出水壶，用壶口向下的动作告诉观众，水壶被打穿水已经漏光。

无奈之下他只好拽下胳膊上扎着的毛巾，用尿水打湿蒙在脸上自救。

尽管已经被蒙住了口鼻以下，遮蔽了大半张脸，刘东君依旧可以通过眨眼、眯眼、闭眼的三段式表演，暗示木头的眼睛已经被毒气灼伤。

而在一系列表演的过程中，他始终在保持移动，节奏也保持得比较流畅。

这一切都表明，小刘同学为了这场戏做了大量的准备，也经过了反复的练习。

当然，刘东君的演绎并非无懈可击。

第一遍排练过后，祥瑞就指出，表演的首要问题是木头演得“不够木头”，练得太多流畅过头了。

祥瑞到底是南加大影视学院的科班生，讲起表演理论来头头是道。

“木头，情绪代入要完整、连贯，你要代入的不止是这场戏，还包括上一场戏乃至整部影片。

想象一下，传令兵在突然遭遇炮火急袭，扑倒在土坎下的心境。

刚刚经历了一场生死时速，又送别了一路扶持自己的导师和兄长，当时的你应该是何种心情？

以为已经死里逃生，结果又被炮火覆盖，这种大起大落要如何呈现？

同时不要忘记，全片的大背景下，伱是一个新兵，这次任务之前只搞过运输挖过战壕，其真实战场经验是零。

几个前置条件叠加下来，你还觉得自己刚才的演绎符合逻辑吗？”